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作為GA的衍生劇，狗血成分更多了一些

在《冷血驚魂》中，女主《排斥》的對(duì)象可能不是具體的人，而是一種既令人確信又令人懷疑，既令人享受又令人厭惡的人生道路。這種自相矛盾體現(xiàn)在兩姐妹截然不同的生活方式上：姐姐被「有婦之夫」吸引，并完全沉浸在「愛(ài)與罪與罰」這種和諧、穩(wěn)固和經(jīng)典的「斜塔」結(jié)構(gòu)當(dāng)中。單身的妹妹則對(duì)踐行開(kāi)放式「三人行」關(guān)系感到惶恐和不安，且被困在現(xiàn)實(shí)與妄想之間不知何去何從。不得不說(shuō)，波蘭斯基這套虛實(shí)結(jié)合的「警鐘」大法實(shí)在高超。顯然，這個(gè)涉及世俗倫理「道德」的兩難困境是他前三部作品里都有探討但均未能超克的問(wèn)號(hào)，在《水中刀》結(jié)尾，將第三者「排斥」遺棄在二人世界之外的夫妻還能心平氣和地商討，并流露出和解的征兆。本片結(jié)尾暗示了丈夫的去向和妻子再次被第三者代替的悲慘遭遇。到了《死胡同》那里，妻子早早投奔情人的懷抱，丈夫像尼采一樣瘋掉。

我估計(jì)2019是難以move on了。。。 不知道這分鐘究竟惋惜王瀝川 還是高以翔 完美的人 真的就不可以久一點(diǎn)在世界上么

這樣的音響效果，人物特寫(xiě)和氛圍營(yíng)造，放到影院看應(yīng)該是絕佳體驗(yàn)吧，不知道有沒(méi)有機(jī)會(huì)。波蘭斯基后來(lái)比較經(jīng)典的恐怖片好像都走這種沉默失語(yǔ)的路線，所有經(jīng)歷恐怖時(shí)刻的主角都無(wú)法發(fā)聲或者聲音被其他音效代替，怪房客最后啞了，魔鬼圣嬰里被惡魔侵犯時(shí)處于一種只能接受不能輸出的夢(mèng)游狀態(tài)…整體偏靜態(tài)，鏡頭很少有激烈運(yùn)動(dòng)，剪輯也只有在幾個(gè)爆發(fā)點(diǎn)才變得頻繁。靜物變化 空間重復(fù) 人物特寫(xiě)，德納芙的眼皮都可以撐一場(chǎng)戲。像有的短評(píng)說(shuō)的，這類(lèi)歐洲文藝調(diào)調(diào)的恐怖片真少見(jiàn)啊，看一部少一部了…

221的翻譯傳遞太搞笑了，論掌握一門(mén)小語(yǔ)種的重要性