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太過“聚焦”以致失焦，挑不出毛病的題材節(jié)奏和故事發(fā)展，全在意料之中的情緒節(jié)點和勝利狂歡——對于影像和觀眾來說，都已經(jīng)成為一種習慣了。的確是十分古典和美式的弘揚主旋律，特定地方依舊熱血動人，卻無驚喜。

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1895至1945馬關(guān)條約，日據(jù)臺灣，雖為清政府簽訂，但是臺灣民風彪悍，日以武力占據(jù)，電影賽德克巴萊就是寫這一時期的，后日本實行同化，而日本文化又何嘗不是中國同化，雖然后來中國自己支離破碎但樹大根基容易找，雖實行同化但并不平等，仍是以日本人為一等本地為二等，片中男孩說自己是日本人否則沒有面子說明形象已深入人心，像北京在中國的地位一樣，兩個場地，一個礦山一個紅樓，礦山是日本為掠奪資源，紅樓則是中國傳統(tǒng)，侯孝賢的海上花比這個有韻味有內(nèi)容，這個寫的比較資本主義，其實就味道比較像巖井俊二的燕尾蝶，悲劇和命運，但電影最精彩的是人物神態(tài)語言和生活態(tài)度

像《奧利弗.科特利奇》一樣冷靜與克制，經(jīng)典改編，故事框架不會缺少邏輯，演員演得好，處處都感覺有故事，剛看是沉悶，看進去了就會非常喜歡。