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現(xiàn)在看來(lái)《午夜巴黎》太過(guò)于淺顯 生硬了 這不比《午夜巴黎》早多少年 較之夢(mèng)幻之外還多了詩(shī)和哲學(xué) “我從哪兒來(lái)，沒(méi)有人知道。我去的地方，所有的人都要去……”

氣質(zhì)有一定改變的接近于1：1復(fù)制電影。繪畫這個(gè)新設(shè)定加的不錯(cuò)，尤其是在兩女主異地之后，用繪畫這一動(dòng)作延續(xù)了情感的連結(jié)，達(dá)成了原版因?yàn)楹蟀氤坦费獎(jiǎng)∏槊芏忍蠖Ｓ谡宫F(xiàn)的兩人感情的綿延。但是原版所有狗血抓馬的轉(zhuǎn)折依然原封不動(dòng)地保留是很偷懶和陳舊的，有一種“已經(jīng)是韓版了，狗血點(diǎn)也能自洽”的擺爛感。加之兩女主最后一次人生境遇的轉(zhuǎn)變都非常生硬缺乏鋪墊，以及整個(gè)電影的色調(diào)質(zhì)感都變得非常小清新，原版沒(méi)凹出來(lái)的現(xiàn)實(shí)感在新版更是無(wú)處尋覓。因此對(duì)于新版我依然共情失敗，整個(gè)故事還是像只能在博客和貼吧包漿了的截圖里看到的那種疼痛文學(xué)，金多美版“我在他鄉(xiāng)挺好的”蒙太奇就是整部戲最接近真實(shí)人間的一段了。而且所有禍端因男人而起這個(gè)最大的槽點(diǎn)新版也沒(méi)有哪怕一點(diǎn)嘗試去解決，這種情況下結(jié)局兩人還尬聊女性自由解放也是很可笑。

where I come from, nobody knows and where I'm going, everything goes. 想起時(shí)光倒流70年， 時(shí)光的游戲，亦幻亦真，即便曾經(jīng)觸碰到的世界，又如何可證明。

是比原作差點(diǎn)，不過(guò)也算是合格，有幾個(gè)點(diǎn)笑到了

看基調(diào)以為是喪片，沒(méi)想到其實(shí)還是個(gè)飽含希望的片子。文德斯真是運(yùn)用色彩的高手。用視覺(jué)和語(yǔ)言同時(shí)串聯(lián)起各色場(chǎng)景人物，描述戰(zhàn)后德國(guó)的民生之多艱，曾被人文理性之光照耀的歐洲歷經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)肆虐后空余一片失落的頹土，戰(zhàn)后人們?nèi)绾握业饺伺c人之間的邊界，自我與自我的邊界，那曾被暴戾恣睢之浪潮席卷的世界如何恢復(fù)平和與秩序，“當(dāng)孩童仍是孩童”，孩童能看見(jiàn)天使；心中蘊(yùn)含希望的人，天使會(huì)撫慰你的。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生，上帝已離場(chǎng)太久，現(xiàn)在上帝回到了世界。