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從一首歌開始，一部經(jīng)典的誕生。 因為林在談起創(chuàng)作時眼睛里的光，我原諒他唱功爛 ??

我瘋了，你們bie管我，哈哈哈哈哈，就是把分整上去坑人，哈哈哈哈哈

波蘭與法國之間橫亙的不僅只有意識形態(tài)這一條界限，今年最美的愛情電影在小愛情與大時代之間找到了最佳的共振點。影片中的男女你追我趕地一次次跨越各種邊界，卻始終找不到自我實現(xiàn)和愛情之間的和諧。最終他們在人生的另一面找到了唯一的出路，終于選擇一起跨向那里去。帕夫利科夫斯基十分寧靜的鏡頭里卻是富有張力的運動潛能，讓整部電影毫無感傷情緒，但充滿了憐憫。

的確導(dǎo)演的調(diào)度毋庸置疑，好的地方在于歌舞與城市空間的融合，去舞臺化卻又保留記憶中的幻夢，舞大于歌，美術(shù)一流，用空間去敘事階級這一點做得很不錯。但去掉一層情懷濾鏡單看就還是有一些問題，在族群割裂、強調(diào)性別的當(dāng)下，本次改編在文本上對時代的解讀并不多，誠然突出了種族與性別的矛盾，但很明顯志不在此，那么一個過時的故事用當(dāng)下的眼光來看能有多打動人就要看演繹的功力了，可惜男女主都演技堪憂，尤其男主，從形象到歌舞無一不拉胯，倒是配角啟用專業(yè)演員都表現(xiàn)得很精彩。翻拍經(jīng)典的文本是否需要符合當(dāng)下時代對導(dǎo)演的作者性有一定要求，加上演員選取得不合適（女主至少還有唱腔，男主啥也不行），個人無甚感覺。

歷史背景和創(chuàng)作背景都介紹的不錯，非常適合配合官攝使用。啊想補現(xiàn)場