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#電影與意識形態(tài)# 意識形態(tài)對于我們猶如魚對于水，只有將水抽干，形成一片虛空，意識形態(tài)才能被感覺到，而非認識到。本片因為“編年史”情節(jié)的存在，才讓觀眾對通常的“情節(jié)劇”情節(jié)產(chǎn)生懷疑——這就是阿爾都塞所謂“在意識形態(tài)內(nèi)部拉開距離”。這也是另一種解讀布萊希特“間離效果”的角度。在意識形態(tài)的矛盾中體現(xiàn)了作者對于停留在“經(jīng)濟基礎”階級——愚昧農(nóng)民的愛與關照。

可能期望太低 看完反倒覺得挺好

極具戲劇沖突的劇本，在戰(zhàn)爭和政治面前人命就像螻蟻，媒體還要來吃兩口人血饅頭，戰(zhàn)壕里的兩個人你死我活的斗爭活像戰(zhàn)爭的縮影，一個都不放過的諷刺了一個遍，真是悲哀，最后一個鏡頭拍得真好

我喜歡暗戀，也喜歡張揚的愛意。昨天太近，明天太遠。每當風起，我這片沙丘如何不吹向你。

這不正是我心目中理想的藝術作品嗎？不是聲嘶力竭的吶喊，不是矯揉造作的抒情，不是刻意而為的虛構，在其中，可以觀察時光緩緩流淌的痕跡，可以嗅到生活日常的不同氣息，可以體驗作者內(nèi)心深深的平靜。 在我面前的不是一部電影，而是生生長流緩緩流淌；影片中的人們不是演員，而是生活中一個個具體的人，他們正經(jīng)歷著生活日常中的離合悲歡。在這些人們身上，氤氳著一種悲涼的宿命感，然而，我們亦能感受到一種高貴的神性。