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中間睡著三次，但每次睡醒都能無縫連接劇情。呵呵。

六二年的電影，拍得真叫好。沒有現(xiàn)在電影那些牛鬼蛇神、奇情奇景，大工業(yè)的技術(shù)、野心勃勃的情節(jié)，就單單公社生活和家庭生活，一畝三分地和老公孩子熱炕頭，都滿是中國(guó)民間生活的喜樂和可愛。說是女性主義，其實(shí)男的倒更可愛，裝橫耍脾氣，時(shí)而還離家出走，也沒有動(dòng)真格的或者真拿壓倒老婆較真當(dāng)回事的。裝兩天自己又要回去，旁人也都要?jiǎng)袼厝ァ＠铍p雙在外面熱心腸，回家怎么吵架也還要做面給老公孩子吃，時(shí)而生氣也要哭起來。這里面男女最后總是互相原諒的，這比什么什么主義高的不知哪里去了，而那各種主義只拿理說事，拿人事當(dāng)數(shù)學(xué)的精確要計(jì)算來計(jì)算去，就如同李雙雙主持過了公道不去安慰鼓勵(lì)大鳳、幫助桂英，也沒法服人的。最后不管是桂英、金樵，還是雙雙夫婦，也都在好的結(jié)局里。再看如今世道的敗壞，首先從女性以及女性形象里敗壞了。

對(duì)于這部影片，總體的認(rèn)知是平平，劇情上面總有一種似曾相識(shí)的感覺，畢竟這種故事脈絡(luò)肯定不是罕見的。 其次對(duì)影片的年代感，實(shí)在有點(diǎn)浪費(fèi)，因?yàn)橛捌械墓适路旁谀膫€(gè)年代都可以一樣演，起碼編導(dǎo)也沒有想過怎么黏合。 而影片在接近結(jié)尾部分，劇情上面的問題反而凸顯了，奎叔的生死不交代了；李慶回家后竟然要弒父，這里的表現(xiàn)實(shí)在是太戲劇化了；而火車站老貴的刺殺，更是為了突出顧念的悲壯而悲壯去的，完全缺乏共鳴感。 所以對(duì)本片只能說可以看看，不能細(xì)究。

李雙雙的選角太合適了，像極了語(yǔ)文課本繪本中的人物形象。

氛圍營(yíng)造很不錯(cuò)，有《懸崖之上》的即視感。