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制作強(qiáng)大，OP和ED都很好。就是這劇情、、、

主角像是和風(fēng)車作戰(zhàn)的堂吉訶德，找一個(gè)幻想中的敵人。話太多，演太多，繞來(lái)繞去無(wú)事可說(shuō)。光太柔，造景都仿佛是霓虹燈下的大型迪廳，不喜。

我擦，就像被賣給人家干活的奴婢一樣啊有木有?。?！尼瑪這是瓊瑤劇嗎?。?！不過(guò)撇開(kāi)這種奴性不談，起碼這還是個(gè)關(guān)于夢(mèng)想和挫折的故事，夢(mèng)想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感，就是這么回事。不過(guò)還是要果斷棄

遲到二十分鐘進(jìn)場(chǎng)，原打算放棄進(jìn)入敘事，但“搞清楚它到底在講什么”這個(gè)想法一直盤桓不散。跟隨主角生活漫游偵查，獲得核爆實(shí)驗(yàn)這一目標(biāo)。但大量看不清主題意義的破碎日常和對(duì)話，捉摸不透的人物設(shè)計(jì)，原始和新潮難分界限，重要信息偶爾乍現(xiàn)，沖浪和斗雞舞是少有讓人精神一振的場(chǎng)景，除了像后三十分鐘強(qiáng)造型感的畫(huà)面設(shè)計(jì)，和用膠片拍大溪地的自然美，拍日常的鏡頭設(shè)計(jì)則庸常得可怕，我睡得很飽，我不煎熬，但我體認(rèn)不出這樣做的意義是什么，鏡頭敘事？應(yīng)該不是。大概時(shí)間過(guò)半，我猜想這大概正是導(dǎo)演的意圖，即生活便是有大量的無(wú)意義和庸常和極少量的有意義和精華構(gòu)成，對(duì)于意義的定義也許正是需要被破除的，身邊的人和想尋求的目標(biāo)都是捉摸不透的，而如政治與核爆這樣的威脅則如幽靈潛藏在生活的陰影之中，你看不清，但它永遠(yuǎn)盤旋，并在無(wú)知里爆炸。

一看《花開(kāi)伊呂波》的原畫(huà)就知道這是岸田メル的作品了。他的《托托莉的工作室》那個(gè)畫(huà)風(fēng)實(shí)在唯美