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史匹柏的《一秒鐘》。Michelle演得真好，就是有一秒鐘很像蔡明～

舉重若輕？實(shí)際上導(dǎo)演沒想過舉重。小雷這個(gè)人物的設(shè)置是整部電影成立的最大因素，沒有粉飾太平，也不故作深沉。電影的真誠在于大多數(shù)時(shí)間都以一個(gè)孩子的視角出發(fā)。最喜歡的一場戲是小雷進(jìn)到父親的剪輯室，父子二人朝向同一方向：那是一個(gè)孩子電影理想的萌芽；那是一個(gè)父親電影事業(yè)的轉(zhuǎn)折。但問題也在于視角，如果緊扣小雷的視角，效果會不會更好一些？父親跟組出差那一段特別冗余，三哥那條線食之無味但棄之可惜。結(jié)尾挺感動的，對父輩、對基層電影工作者深情的凝視。沒有把電影成天掛在嘴邊談理想，而是將它串聯(lián)起兩代人的共同記憶，很難說這不是質(zhì)樸情懷。

ep10好爛媽的??什么鬼//少見的女硬漢偵探，每一集質(zhì)量不一，但EP8到目前為止絕對封神，而且還是娜塔莎·雷昂自編自導(dǎo)自演，IMDB9.3！

雖然很多內(nèi)容通過看書都知道了，但紀(jì)錄片用視頻的形式證實(shí)了一些認(rèn)知和結(jié)論。

6/10。斯氏用元電影反思了兩種電影的運(yùn)作模式，薩米將手掌張開對準(zhǔn)投影儀時(shí)，領(lǐng)略到控制觀眾的權(quán)力：一種是造假，他用多個(gè)動態(tài)角度拍攝了火車模型脫軌的奇觀，從母親高跟鞋截破地上的樂譜中獲得靈感，往膠片上打孔使童子軍伙伴的玩具槍看起來像開火，然而攝影機(jī)的紀(jì)實(shí)能力讓他痛苦，在野外露營的家庭錄像里薩米意外發(fā)現(xiàn)，姐妹幸福嬉戲的背景是母親偷情的細(xì)節(jié)，薩米此刻必須以家庭和諧的名義保守秘密，這印證了電影是一種精心營造的烏托邦，真實(shí)的社會關(guān)系被隱匿起來，控制放映的人決定了人們能看哪些內(nèi)容；薩米將暴力的戰(zhàn)爭短片作為情感表達(dá)，短片里葬送全隊(duì)的軍官走向遠(yuǎn)方戰(zhàn)士的尸體，其愁苦的情緒被代入到薩米對現(xiàn)實(shí)的困頓。但斯氏的回憶體敘事有太多無足輕重的地方，除了他和天主教女孩在布滿耶穌畫像的臥室祈禱、親熱，缺乏外人看來骨銘心的記憶。