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雖然整體的劇情創(chuàng)意來自于《獵鹿人》，但在技術(shù)上來看，兩者輸出情緒的方式可謂是天壤之別，吳宇森在本片中使用的完全是與之相反的做法，他用快節(jié)奏、強情節(jié)、大場面不斷的轟炸觀眾的視覺觀感與內(nèi)心，使之觀影者達到當時香港影壇所塑造電影世界（兄弟情義）的最高代入點，從而達到對劇內(nèi)人物的共情，為此，電影絕對不能減慢節(jié)奏，這也就是我們在開頭看到即便交代背景，吳宇森也使用跨越空間與時間的多線剪輯的原因，當明白這一點之后，明星演員陣容，夸張演法，大開大合的劇作模式，火爆的場面也就在情理之中了。但吳宇森最為人稱道的點不僅僅是在整合這些看起來夸張但呈現(xiàn)出來卻頗具有英雄氣概的能力，他還能夠在最火爆的時候，反而使用升格，凸顯血腥暴力的美學(xué)，以此塑造男性魅力，這一偷師薩姆·佩金帕的技巧，在他這里成為最為人熟知的作者特色。

小學(xué)雖然看過神雕俠侶天龍八部的電視劇，但是俠客行是我看過的第一本武俠小說！意義非凡，小時候也看不懂隱喻啥的，只覺得狗哥懵懂天真，找了一個小說的媽，結(jié)尾也在找，當年看完后整個人有點放空，覺得這不是我想要的武俠江湖，但是又很有意思，狗哥也絕對影響了我的性格。 石清夫婦印象也蠻深的，但是現(xiàn)在已經(jīng)說不上來為什么對他們印象深了。 電視劇阿秀實在太美了，我愛阿秀！

金凱瑞經(jīng)典喜劇，演技浮夸。

羅伯特·布列松自述：你的影片要讓人感受到靈魂與心，但要像手藝般制作。他的風(fēng)格以簡潔著稱，路易·馬勒說：“它們?nèi)绱撕唵?，卻又如此難以看透，片場沒人能明白他在做什么，例如，他會將一個非常簡單的鏡頭重復(fù)拍攝50次，布列松的方式是尋找”。 德勒茲曾寫，在布列松那兒，聲音示意著我們無法忽視見者的存在，并且對視覺施以“移花接木”，而不再是重疊加強?！半娪安粌H是視聽表演”，塔可夫斯基說，“更凸顯你能留意或忽視的生活片段?！?在其攝像機里，我們通常只能看到一個全景的部分，例如《武士蘭士諾》，旗幟、馬蹄、長矛，鏡頭只表現(xiàn)出緊要部分，像他在《電影書寫札記》里寫“讓自己適應(yīng)于無意義的景象”，給出部分，讓觀眾想象出全部?！澳虢o年輕電影創(chuàng)作者什么意見呢？”，“我從《司湯達》里學(xué)到，其他藝術(shù)教會我寫作的藝術(shù)”。

即使忽略掉情節(jié)中的硬傷，該片的”羅曼史”也不過就是給編導(dǎo)的嗜血情結(jié)披上件廉價的愛情外衣。昆汀的片子大多不喜歡，不過我也能理解為什么在這個時代他特別受歡迎。