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前半小時還不以為然，但漸漸害怕極了，害怕在愛情里變成這副樣子。很驚訝他倆演得這么好，成田凌等待時每每黯淡的身影，懇求留在男人身邊，身形變得更小了?！懊髂暝俳o你一瓶”，就讓他以為會被記掛一輩子。哪怕聽過最真誠的，只是“謝謝”和“對不起”，但那瓶紅酒看上去那么完美；消失再出現(xiàn)在他眼前，只能殘忍地擠出漂亮的笑容，像孩子撒嬌要買玩具，男人就哄著分出一點關(guān)心；也可以抽身不回頭，只可惜他倆都嘗過了奶酪的滋味

只看到一個紅衣女飄來飄去

挺好的愛情故事（還是好幾對）被賣弄技巧的講述方式毀掉。

上世紀四五十年代好萊塢在二戰(zhàn)后回歸正常生活的男性自覺身份搖擺的背景下聚焦人的自我價值實現(xiàn)和社會環(huán)境對其凝視期盼之間的矛盾，催生出了一系列雞湯片。千禧年前后在經(jīng)濟曾快速騰飛后又遭遇平成大蕭條的日本，黑澤清喜歡展示人在后工業(yè)時代社會里的疏離，快節(jié)奏的社會機器日新月異，卻總有一些東西不能像人一樣被裹挾著滾滾向前，破敗的房樓在高樓大廈面前顯得異常反差、荒謬。日本地震頻發(fā)，甚至每一次地震都是新基建的契機，幾次地震后，小城就成了與舊時完全不同的模樣，聽上去很美好也很冰冷。（沿用《回路》里靈魂入墻顯黑影的設(shè)定）

優(yōu)點是比較還原原著，主角選角還都蠻貼的，尤其大倉忠義，氣質(zhì)很貼大伴恭一，雖然我覺得成田凌收拾的清爽利落一點會更好，棄婦氣質(zhì)到也不用邋遢體現(xiàn)吧，我覺得他前期是有在裝勇裝強勢的。不知道是要感謝兩位男菩薩還是感謝導(dǎo)演，尺度確實是挺可以的。雖然我覺得幾乎沒有x張力（那真的是xv了），兩位身材都還好啦，大倉的腰窩和臀都不錯。遺憾的是劇情過渡有一點跳躍刪除了原漫里面我還蠻在意的兩個點，一個是鬧分手的時候發(fā)現(xiàn)之前大伴邀請今之瀨一起住不用付兩份房租，瀨其實一直沒敢退租之前的房子，他也不是一直勇敢的，一直深深的不安著，可以減輕一點查手機，跟女方碰面示威這些的為愛糾纏的跟蹤狂感。還有一點是大伴性格一直優(yōu)柔寡斷不會拒絕是因為父母婚姻不幸，父親小時候教導(dǎo)他對女孩子一定要溫柔，我覺得這點在人物性格塑造上也挺重要的。