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作為電視電影，音樂(lè)和節(jié)奏的處理可圈可點(diǎn)，斯內(nèi)普大叔的淡定表情依舊是亮點(diǎn)。在那個(gè)年代，種族歧視是社會(huì)矛盾轉(zhuǎn)移的焦點(diǎn)，歧視與不尊重烙印在了人們的傳統(tǒng)觀念里，因此劇中Alan的大膽和打破傳統(tǒng)的勇氣值得稱(chēng)贊，在那個(gè)年代做到這一步已屬不易。

無(wú)限地球危機(jī)后完全放棄這部劇了

平淡如水的故事、節(jié)奏，內(nèi)心澎湃的人物刻畫(huà)，細(xì)膩，不準(zhǔn)痕跡，白人醫(yī)生和黑人助理配合默契，相得益彰，家庭曲折和醫(yī)療瓶頸一度打擊二人，但他們沒(méi)放棄，終獲成功。

更新第一集，趕緊看下，什么鬼，女主怎么這么丑了，老了？還有這發(fā)型，臥糟！臥糟！都有點(diǎn)不想看了。

對(duì)女性觀眾不友好的女性電影。作為導(dǎo)演的中介的演員，由導(dǎo)演扮演，完成了作為中介的中介的本體性演繹，一部哲思的形式感強(qiáng)烈的作品。情感表演上比《一時(shí)一時(shí)的》略顯退步，或者說(shuō)更加著力在動(dòng)作與力量感的粗線條表現(xiàn)上。女體不僅在力量上對(duì)抗，也在思想上挑戰(zhàn)終極命題，但似乎依舊無(wú)法跳脫的是一個(gè)父權(quán)主導(dǎo)的舞臺(tái)，陳舊的框架下，最高的智慧也不過(guò)是紅藍(lán)藥丸的陳詞濫調(diào)的二元選擇，只能是選擇丟棄的兩根棍子般雙重的失落。猶如拉康的“女性不存在”，陳翠梅的女性電影似乎在問(wèn)“男性電影存在嗎？”