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李安說他相信電影世界比相信真實(shí)人生還多些，什么叫真切存在是他想探索的重要的課題。我想朱莉亞重生后已經(jīng)領(lǐng)悟并做到了“戲才是人生“這種出神入化的境界，還是那句老話真正的強(qiáng)者不害怕孤獨(dú)，他享受孤獨(dú)。影片不禁引我思索新潮派夫妻的關(guān)系到底是啥，其實(shí)更像是藍(lán)顏吧，自由，敢講，相互扶持和欣賞。

紅衣女鬼的妝發(fā)和表情嚇的我不敢關(guān)燈睡覺，麻袋女是獵奇的有趣，第三段墊底，很普通的單親媽媽嫌孩子是累贅的家庭倫理大戲罷了

看著這部的分一路回漲到現(xiàn)在，大概是過了警匪片和兄弟意氣的年紀(jì)，進(jìn)入了成年人不言說的浪漫領(lǐng)域；反復(fù)出現(xiàn)的中國銀行，從臺北到香港再到日本；敢打敢拼與逃避現(xiàn)實(shí)的昨日輝煌……七人樂隊(duì)里的迷城杜sir早在柔道就拍了，印象最深的幾個場景：片頭發(fā)傳單；古仔瘋狂擦汗；酒吧四人共桌；錢在空中飛；古仔日常梭哈；應(yīng)采兒抱著錢飛奔；古仔掉了穿不上的鞋和應(yīng)采兒掉了就穿上的鞋；小郭收集的眼科卡片；古仔不停地開關(guān)電燈……

這個卡啦卡啦的聲音……莫不是赤秘技百機(jī)操演？

幾乎一句話就可以讓這部04年的電影與今天產(chǎn)生連接：《致命女人》的“靈感”來源 這不僅僅是片中“交換手表”的重要象征 更是從結(jié)構(gòu)本身而言 當(dāng)然 英式喜劇與薩博的出色執(zhí)導(dǎo)讓她更優(yōu)雅與婉約 全片在標(biāo)準(zhǔn)的喜劇式暖調(diào)柔光中拍攝 舞臺內(nèi)外 女演員茱莉亞詮釋并超越了那句首尾呼應(yīng)的臺詞：舞臺才是真實(shí) 舞臺外的一切都是幻想 這是一部放在今天會被各種貼標(biāo)簽的電影 而在04年的語境下 本片的女性獨(dú)立思想與女女友誼 平權(quán)表現(xiàn)都顯得自然而靈動 毫不生硬 本片實(shí)際反轉(zhuǎn)和解構(gòu)了《彗星美人》 與遲暮的女演員相反 表現(xiàn)老一輩如何用經(jīng)驗(yàn)來碾壓不擇手段的年輕人 而茱莉亞也用自身的經(jīng)歷體驗(yàn)了第二次成長 從人戲不分的戲劇皇后到觸類旁通的找回自己 既有所謂的“爽感” 又飽含了編導(dǎo)對戲劇、夫妻關(guān)系和情感的思考 實(shí)在是一部相當(dāng)精彩的好電影