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觀眾問：卑微的小人物為何總是要讓《「大」人物》來扮演？木心答：慈悲實出于無奈。觀眾問：誰的慈悲？誰的無奈？木心答：藝術是無對象的慈悲，尼采已開始懷疑慈悲的對象。機場成功學都賣完了嗎？暢銷毒雞湯不夠喝了嗎？如何做一個「無奸不商」的生意人還用得著《麥路人》來教嗎？古人云：敗子若收心，有如鬼變?nèi)恕ｏ@然，男主角已經(jīng)意識到了《錢》途險惡，然而「收心」也顯然為時已晚——所謂「人變鬼」已是必然。夢幻般的「艷陽天」無法關照現(xiàn)實里的陰霾，于是，我們最終記住的是兩場虛擬的葬禮。常言道，浪子回頭金不換。所謂自我價值感低的人與《沉淪》的貴族最大區(qū)別在于，前者是無家可歸，后者是長途跋涉的歸真返璞。這個世界有無數(shù)的窮人在吃苦，也有無數(shù)的富人在享樂，還有無數(shù)的人在二者之間隨波逐流，唯獨「吃苦耐勞的享樂主義者」在散步回家。

對于科恩兄弟而言又是一次自我超越吧，沒想到西部片還能拍出新花樣來，看完之后似乎還留在那個西部世界里不能離去。每一個故事都悠揚雋永，荒誕之中蘊藏著真理，我們聽著故事，也不由自主地想著自己，每一個故事結(jié)束，就仿佛失去了自己的一部分，沒有什么人僅僅是看著那么簡單，沒有什么事情會按照所設想的方向發(fā)展，每一個故事里的主角也僅僅是在自己的世界里粉墨登場，又以不可預料的遺憾作終，每當一次嘆息聲響起時，就又是下一個故事開演的時刻，所有的人和事，都如何歌謠一樣，消逝在漫天飛舞的黃沙之中，只待聽故事的人去細細品味。

香港人最好的出路是坐牢

2020BJIFF，男女主的階級差異注定了兩人的三觀不同，如何能真的在一起呢，女主只是父母圈養(yǎng)起來的天真公主，缺乏主見，唯父母之命是從。而Martin呢，他所看到的、心疼的世界跟Elena太不一樣了。不禁心疼人物背后的Jack London。

這片子能有金像十提比電影本身還悲劇，沒有一個人物是能符合日常邏輯立起來的。劇本致力于賣慘，導演拼命在那煽情，演員或眼淚汪汪或面如死灰地逼著觀眾哭。淪落到這地步還要找片瓦遮頭來過夜的，大都有比這些“賣慘路人”經(jīng)歷更灰敗的人生，也有比這些“賣慘路人”更不懼無尊嚴活下去的理由。既然視角放在關注一個人群上，干嘛不做功課去把這個人群更能觸動人的部分表現(xiàn)出來呢？這部片子對這個人群的誤讀，簡直有一種隔靴搔癢還自以為是的偽善。