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有著李碧華作品中極具風(fēng)格的宿命感和悲劇感，卻少了能夠支撐起詭譎氛圍和香艷場(chǎng)面的電影敘事能力。有些浪費(fèi)了祖賢姐姐當(dāng)年無(wú)敵美顏，和一個(gè)上好的原著文本。

人生就是一輛急駛的列車啊，完美的倒敘，前面你看不懂莫名其妙的部分后面都會(huì)有應(yīng)答，父母那個(gè)年代韓國(guó)的也經(jīng)歷了大的變革，作為歷史洪流里的小人物同樣經(jīng)歷了大起大落的人生變化，而我們現(xiàn)在生活的世界已然一眼望到盡頭。電影里細(xì)節(jié)處理男主角的演出都十分出色，中國(guó)其實(shí)有更多內(nèi)容可拍，但與之相像的只能讓我想到霸王別姬。

小時(shí)候看了很多遍的??！袁詠儀死的讓我很莫名啊很難以接受啊

時(shí)間將一個(gè)愛(ài)花，愛(ài)攝影，愛(ài)美好的事物的文藝青年淹沒(méi)了。若希望尚在，憧憬尚有，心愛(ài)的人尚在身旁，結(jié)尾處流淚可以是感傷，可以是感慨，也可以是感恩。

導(dǎo)演大衛(wèi)漢密爾頓，要么是一位出色的攝影師，要么是一個(gè)不可救藥的變態(tài)，取決于你問(wèn)的是誰(shuí)，他感興趣的主要主題是捕捉青春期的女性稍縱即逝的美感，因此作品中的人物往往定格在沒(méi)有長(zhǎng)大的十幾歲年紀(jì)，有像鮮花一樣的裸體和吹彈可破的肌膚。在一所非常自由的學(xué)校，女孩們裸泳、嬉戲，穿著幾乎透明的長(zhǎng)袍，那甚至蓋不住她們?nèi)彳浀纳眢w，這一切像是從波提切利的畫(huà)中走來(lái)的。沒(méi)有男性或夫妻的看管，在虛偽的異性戀婚姻規(guī)則之外，她們自發(fā)形成了自己部落式的生存。年代上，影片偽裝在古希臘萊斯博斯島女同性戀家族的背景下，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代資產(chǎn)階級(jí)生活的內(nèi)容，比如美酒、摩托車、自行車、中學(xué)教育等，但總體上把汽車、廣告和焦慮排除在外，制造了一種烏托邦式的“自然”幻覺(jué)，將裸體與純潔、感性與天真、優(yōu)雅與自發(fā)結(jié)合在一起。