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沒有Klaus Kinski本片的最終效果將大打折扣，皮薩羅的南美征服之旅這一題材完美契合了其瘋癲浪漫的演繹風(fēng)格。本質(zhì)上赫爾佐格又一《陸上行舟》式的古典浪漫主義作品，片尾旋轉(zhuǎn)的鏡頭中迷離和疏離感縈繞在主角身邊，以一種皈依者視角展現(xiàn)孤獨(dú)英雄形象（盡管皮薩羅惡事做盡）刀也效果不錯(cuò)。完成度中規(guī)中矩，老毛病即無意義長(zhǎng)鏡頭交織引發(fā)的視覺疲倦在赫氏影片中是永遠(yuǎn)避不開的遺憾。7.8

手冢的原作加大友克洋的腳本稍稍有些混合而不倫不類，偵探線加逃亡線雖然中規(guī)中矩但可以是個(gè)更好的故事，Tima從頭到尾沒什么太大的反差，反而顯得有些不突出，幸好最后爆炸炸的可以，咖啡店什么的有些沒必要..

神秘的叢林深處寄托著帝國(guó)幻夢(mèng)，人類的內(nèi)心深處根植著高傲貪婪。高高懸掛起的船只是絕對(duì)力量的象征，注定了憤怒的化身是被野猴們戲耍后的“文明”終結(jié)。

假如本片核心立意來自于1949年手冢治蟲的漫畫，那手?？梢苑Q得上是科幻大師了。本片立意深刻，細(xì)節(jié)豐富，很宏大，構(gòu)造的未來世界足以假亂真，但是人設(shè)太丑，角色也不夠豐滿，故事節(jié)奏也有點(diǎn)問題。假如制作水平再高一些，影史留名不成問題。