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太強了，比我想象的有意思。如果說希區(qū)柯克的電影是單向male gaze的最典案例，這部則是集幽默嘲諷和深度思考鏡頭內外隱含的權力關系于一身的佳作。它受到的非議來自于一種超前且暴力化的展現方式，遠遠早于Mulvey在70年代揭開的關于鏡頭與性別權力關系的文本依據。Mark的“被看”與“看”的反復呈現出一種非單向的關于電影所代表的“觀看”關系，即它既是一種絕對權力（鏡頭的掌控者）的窺探/施暴過程，也存在一種ta關于被拍攝事物的自我反饋過程。甚至不僅是拍攝者，Helen可以視作觀眾這一角色，而她對于這份送給自己的禮物，則有著作為女性觀眾體驗male gaze（視為鏡頭的權力關系而無關拍攝內容）時那種本能的生理厭惡感，即使這種面部表情也處于一種被凝視的狀態(tài)。也可以一定程度上把男主解讀為性的認知障礙

反正我是覺得9比10好看...

機緣巧合下看到的影片，不是電視臺播放，而是去碟廳租來的碟子。當時還不識Twins，卻對歌曲釋愛的不得了。高中最常和朱董一起泡網吧，他打傳奇我聽這首歌。香港回歸25周年，聲生不息熱播，片尾大合唱著下一站天后。Twins就在參加隔壁的節(jié)目，為什么不來？

把這個故事骨子里的荒蠻表現得更好。而非50年代木下那版有著溫暖底色和精致溫柔的布景。

一開始就直指要害，影像的天然屬性當中即有窺私欲。將矛盾完全集中于這位在電影廠工作的攝影師身上。除開那位在片場止不住打噴嚏的心理方面的專家，整部片子毫無喜劇和光明色彩?？謶直倔w才是最令人恐懼的事情，于是觀看恐懼變成了比死亡更讓攝影師神往的畫面，而觀看自己的恐懼，造就了最驚人的電影。