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需要關(guān)注其中以簡(jiǎn)化舞臺(tái)劇形式所不可表達(dá)的：兩次俯視長(zhǎng)鏡頭下的荒蕪-慌亂比對(duì)、夢(mèng)、為數(shù)不多的特寫(xiě)；眼下能意會(huì)的：戲劇化極簡(jiǎn)-室內(nèi)空間的外延、構(gòu)圖、聲效、大全景下的壓抑、宗教性（赤裸的圣母）……不能意會(huì)的：神跡指引下的解救方法-自戕、自毀？幾處符號(hào)的解讀：裸女逐雞、太極（自戕的暗示？）、樹(shù)（一種希望的希望？）

來(lái)世不動(dòng)產(chǎn)好棒！(*^ ^*)

在他到瑞典拍完《犧牲》之后，他被診斷患有肺癌，并于1986年12月在巴黎與世長(zhǎng)辭…… 消除了對(duì)其含義甚至影片中實(shí)際“發(fā)生”的事情做出單一闡釋的可能性。通過(guò)這種方式，塔爾科夫斯基就繞過(guò)了他極不信任的理性和科學(xué)分析，能夠通過(guò)影像的含義，直接跟善于接受的觀看者對(duì)話。而這種影像的美和啟發(fā)力會(huì)以一種其他任何電影制作人幾乎都難以企及的影響力產(chǎn)生回響。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

安哲首觀??“舊日已逝，時(shí)光荏苒，在天地之間?！?.跨越半個(gè)世紀(jì)，半個(gè)歐洲的戀情，驚天動(dòng)地又悄無(wú)聲息。2.安哲將每一段歲月的沉重感與流逝感刻畫(huà)得相當(dāng)出色。3.運(yùn)鏡與構(gòu)圖充斥電影美學(xué)，可學(xué)習(xí)之處太多。其尤為擅長(zhǎng)固定鏡頭長(zhǎng)鏡頭廣畫(huà)面拍攝，畫(huà)面元素保持了長(zhǎng)時(shí)間豐富感，印象最深為斯大林紀(jì)念儀式散場(chǎng)畫(huà)面。4.隱隱可以共情到安哲以一己之力抓住時(shí)光，看著它不可避免地流逝時(shí)透露在鏡頭中的孤寂感；同時(shí)安哲又熱愛(ài)這流逝著的時(shí)光，片尾鏡頭的安排：老去的他與年輕的她，由他們一同見(jiàn)證的勃蘭登堡門作背景，念白讓人流連忘返。8.7