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比《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》尺度大很多，從碎肉、血漿、奈子、瘠薄、無(wú)盡的粗口與惡趣味中開(kāi)出花來(lái)，荒誕離奇但不莫名其妙，血腥殘暴卻也并不令人犯惡心。 偶爾的真情與嚴(yán)肅在整部電影詼諧無(wú)厘頭的基調(diào)下同樣惹人發(fā)笑。 不過(guò)派大星說(shuō)他曾“幸福地在宇宙中漂浮凝視繁星”時(shí)我確實(shí)被戳中了。

【A+】誰(shuí)說(shuō)這是杜琪峰的“自我重復(fù)”“自我致敬”？這分明就是杜琪峰在電影美學(xué)上的自我超越！尤其是在多人槍?xiě)?zhàn)的場(chǎng)面調(diào)度和影像呈現(xiàn)上，杜琪峰的水準(zhǔn)已經(jīng)“玄妙入神”。全片五場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)，在剪輯、攝影、場(chǎng)面調(diào)度都做到了極高的水準(zhǔn)，但最令我嘆服的，還是其影像上所營(yíng)造的“空間感”。多機(jī)位攝影和角色站位首先是杜琪峰營(yíng)造空間感最常用的手段，在《槍火》里他就已經(jīng)將這一理念發(fā)揚(yáng)光大。而《放·逐》做的比《槍火》更好的一點(diǎn)，就是角色與環(huán)境的互動(dòng)。無(wú)論是第一場(chǎng)三人槍?xiě)?zhàn)中的客廳，第二場(chǎng)刺殺中的圓頂餐廳，還是第三場(chǎng)的診所槍?xiě)?zhàn)，杜琪峰總是擅長(zhǎng)于設(shè)計(jì)各種特殊的閉合空間結(jié)構(gòu)，并利用這個(gè)環(huán)境內(nèi)的一切要素（木板門(mén)，簾幕，易拉罐等），來(lái)實(shí)現(xiàn)角色與空間的互動(dòng)最大化。這種詩(shī)意浪漫的影像空間和精神內(nèi)核，算是被杜琪峰拍到頭了吧。

愛(ài)情是一場(chǎng)持久的考驗(yàn)，要到達(dá)終點(diǎn)，就要懂得回到最初。回想起當(dāng)初愛(ài)上這個(gè)人的原因，然后說(shuō)服自己，繼續(xù)愛(ài)。

總是覺(jué)得這這倆主角形象也不對(duì)路，相互之間也沒(méi)有化學(xué)反應(yīng)···

因?yàn)轷r活地抗?fàn)庍^(guò)，死亡才令人心碎：（