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酒店里Ester的床有著最大戲份，以低視角拍攝時(shí)極其壯觀，堪稱bedscape；她睡的是兩張單人床拼成的大床，卻只占據(jù)一側(cè)，旁邊的空缺總懷疑有所鋪墊，直到打翻酒水另一側(cè)被褥被侍者撤走。我不記得影片哪里明確說明她們是姐妹了，反正終究逃不掉酷兒元素。男性角色總顯現(xiàn)出某種不足，太小太老太矮太啞，甚至坦克也一直沉默，要么像幻燈片里的玩具模型，要么在小巷里笨重不堪。孩子視角至關(guān)重要，可以比較Johan與Anna在走廊中的不同景深，孩子眼里的景色對(duì)成人只是功能；可以想象沒有孩子電影會(huì)多無(wú)聊，最后的單詞表也蘊(yùn)含了對(duì)人類溝通的樂觀展望。老侍者會(huì)把妻子遺體照片隨身攜帶并給初次見面的小孩看，令人不解的同時(shí)暗示了另一條被語(yǔ)言掩蓋的敘事線，照片被藏在地毯下對(duì)老人算是建筑與記憶的妥協(xié)吧。

還是那個(gè)玩心很重的高達(dá)，好玩就夠了。沒有什么高級(jí)的鏡頭語(yǔ)言和系統(tǒng)表達(dá)，注重當(dāng)下拍攝的快感，不完整也無(wú)所謂了。

喜歡片子里人刻板的溫柔。呂克貝松的第一部居然這么實(shí)驗(yàn)，配樂太好聽了

亂來(lái)的，誰(shuí)可以解釋一下莫名其妙的旁白，莫名其妙黑白片斷，莫名其妙穿插，省錢不帶這樣啊！

他維護(hù)自己到了放棄生命的地步。這是值得尊重的。