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給五星是為了表明影片無論在立意還是敘事上都高出學(xué)院一個(gè)層次，沒入圍最佳影片也不奇怪。節(jié)奏拉得有點(diǎn)長，但空虛感也因此升級(jí)。本就是一個(gè)欲求單一的男人，費(fèi)勁氣力去尋找可以填補(bǔ)虛幻心靈空白的事物注定無果。就是結(jié)尾居然拍出了戀曲挽歌一樣的感覺，算是最大缺陷。配樂完美，不安定感和疏離感強(qiáng)烈。

第一次追完一部大河劇，很高興第一部就是三谷的本子和大家精彩的奉獻(xiàn)，幾乎每一位演員都是演技派，不合理之處也因?yàn)檠堇[變得自然，音樂非常加分，讓許多經(jīng)費(fèi)不夠的場(chǎng)面變得恢弘，打光也很有質(zhì)感。不足的地方在于后期節(jié)奏不太對(duì)，比如實(shí)朝的部分拖拖拉拉，最后的承久之亂才十幾分鐘…順便三谷尤其不會(huì)寫女性，把尼將軍寫得也太差了。

好想讓你坐上，開往中國的慢船。只有你在我懷里，離開所有的情人，在遠(yuǎn)方的海岸哭泣

什么垃圾玩意?阿巴跟給弱智一樣,全程無能狂怒

拋去那些無腦滿足獵奇凝視的部分，一直覺得放置架空于極端現(xiàn)實(shí)境遇中的驚悚片是承載人類/心理學(xué)的絕佳載體，精神上長久的存在危機(jī)導(dǎo)致的身體與外界崩潰，絕望毀滅的種子和求生糾纏頑抗永遠(yuǎn)都是這個(gè)物種內(nèi)心最深處的母題，原始的機(jī)能導(dǎo)向并不相悖于粗俗的戲劇設(shè)計(jì)，類型的魅力也并不來自于創(chuàng)作者本源的表達(dá)，應(yīng)以寓言的姿態(tài)去感受，而非去理解記憶。墜落所傳遞的、廉價(jià)且不可信的恐慌正是反射了產(chǎn)業(yè)與觀眾在虛構(gòu)遍布的時(shí)代 (愛 連結(jié) 表演 互聯(lián)網(wǎng)) 中無法思考的雙重困頓，也是Becky面向手機(jī)中的真實(shí)做出條件反射般幻覺自保的原因，這是退化通向原始本真的表現(xiàn)，直視荒蕪解放自由得以脫身，同時(shí)我也覺得沒有什么所謂的虛構(gòu)“現(xiàn)實(shí)”是真實(shí)的，所有在其中尋找現(xiàn)實(shí)肌理(邏輯)的個(gè)體多多少少會(huì)有精神危機(jī)存在，他們對(duì)真實(shí)的理解有著嚴(yán)重的偏差。