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歌舞片的復(fù)興之作，亦是解構(gòu)之作。巴茲·呂爾曼“Red Curtain”劇場(chǎng)式風(fēng)格，構(gòu)建虛構(gòu)的語境，顛覆時(shí)空限制，將流行音樂歌舞異想天開地拼貼在影片敘述的19世紀(jì)末的場(chǎng)景中。經(jīng)典音樂被重新演繹，舊式流光溢彩和新式流行時(shí)尚元素結(jié)合，相得益彰。妮可基德曼斷了根肋骨，她大銀幕最美的時(shí)代。

兩種截然不同的電影形態(tài)——警局內(nèi)部景深清晰，輪廓鮮明，人員行動(dòng)一切遵循秩序，保護(hù)色下的德帕迪約合法執(zhí)行暴力；汽車內(nèi)極淺的景深，大特寫，情緒濃度急劇膨脹，背景性的秩序（親熱時(shí)后景處巡邏的警車）反倒形成對(duì)警察的威脅。然而黑色電影的框架恐怕只為指向它自身明與暗的交界；在這里，“拷問”何嘗不是一種情感的形式，剝掉權(quán)力的外衣后，警察也會(huì)向犯人傾吐自己的罪惡（皮亞法鏡頭下的男人依舊可悲）。但也或許只有布雷亞筆下的女賊，才能與皮亞拉鏡頭下的男人產(chǎn)生如此強(qiáng)硬而綿密的抗衡，在利用與被利用、征服與被征服中，生發(fā)出電影迷人的分裂氣質(zhì)。

好歌舞！?。『醚輪T?。?！好舞臺(tái)?。?！ 唯一讓我失望的，或者是它最致命的一點(diǎn)是克里斯蒂安愛上莎婷的原因也不過是因?yàn)樗畹奈枳撕兔匀说娜菝?，與公爵沒有區(qū)別……

We may be through with the past, but the past ain’t through with us.偶然與必然、巧合與必定，把這些瑣碎的多線人事都串聯(lián)在一起，帶著悲傷與救贖。

真的好看！直播不要停，一個(gè)小小的廣播劇凝聚了多少人的心血啊。歷經(jīng)坎坷的不止是廣播劇啊。