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The boringest shit

看片的時(shí)候，回憶起了很多小時(shí)候的事。幸福也來自于心態(tài)和經(jīng)營呢，很羨慕。前幾天剛給雜志寫了一篇關(guān)于過年的稿子，總離不開家人、成長、變化，過年就是普通生活里最隆重的儀式啊。四個(gè)春天，四個(gè)新年，變和不變都在，真的很喜歡。

鮮少感受到一種地域文化的震顫，包括在紀(jì)錄片中塔講到，自己認(rèn)為未來的藝術(shù)的希望仍然在俄羅斯，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)從不缺少天才的地方，同樣也因?yàn)樵接锌刂婆c壓迫的地方就越有自由的希望。鑄鐘鳴響時(shí)，少年鐘匠在魯布廖夫懷中哭泣時(shí)，你可以清晰地感受到那是一片宏大與細(xì)小并存的土地，它們帶來的感動(dòng)并無二致，冰封土壤中蘊(yùn)藏著等量的苦痛與幸福。/資料館.

值得強(qiáng)吹一波，視角前所未見的青春片，別樣，非常別樣。霓虹攝影加濃烈電子配樂加定幀叫人上癮，鯊魚入海與香港飄雪也帶感得很。受眾陸港兩手抓，片子暗含導(dǎo)演對地緣政治的一些思考以及對香港年輕人前途暗淡這一事實(shí)的感嘆，相當(dāng)了得。同樣是青春片包裹犯罪片卻比《天才槍手》更為纖細(xì)敏銳地洞察少女（年）成長中心理狀態(tài)。黃堯太棒了！對少女心情的微妙變化把握遠(yuǎn)超《我心雀躍》，表演吸睛程度絕對不輸文淇。倪虹潔演媽媽好可愛??！最后有些破壞意境的“解釋”也實(shí)屬大家心知肚明的“不得已”，無視即可，并不損電影的出色。

和伯格曼60年代影片探討的內(nèi)容相像，藝術(shù)被強(qiáng)權(quán)政治所壓迫，精神受困于物質(zhì)世界，宗教失去權(quán)威力，藝術(shù)家的困惑和逃避。但本片時(shí)間跨度更長，特定的時(shí)代和民族背景或許承載了更明確的內(nèi)涵，結(jié)尾兩人相擁揭示出藝術(shù)的真諦。多次下雨，縱深構(gòu)圖的表現(xiàn)力，還有俯瞰眾生的上帝視角，電影帶著觀眾起飛了。