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除了女主，應(yīng)該沒什么亮點(diǎn)

敘事沉穩(wěn)，細(xì)節(jié)充實(shí)，Paul Walter Hauser演繹動人。在司法機(jī)構(gòu)和媒體力量有濫權(quán)傾向時，律師及其所代表的法律對個人權(quán)益的保護(hù)仍然奏效，說明這個制衡機(jī)制還是起了作用的。相比之下，要知道在某些維權(quán)律師被以“死磕律師”污名化的地方，公權(quán)力羅織罪名到你頭上你就不得翻身了。不過為了表達(dá)“比起恐怖分子我更怕政府”的觀點(diǎn)，把女記者和FBI弄得都過于臉譜化，報社辦公室為了頭條集體鼓掌那一場著實(shí)過于夸張了。

后半段問題確實(shí)相當(dāng)大，從動機(jī)開始就出現(xiàn)紕漏；但非常驚喜地發(fā)現(xiàn)年過六旬的狂人澤米基斯在本片中居然展現(xiàn)出了此前他從未有過的自控力。

如果沒有法治，一個無辜的個人要如何去對抗 Z F 和媒體二者的聯(lián)手？

原著是我非常喜歡的作品，以血腥殘酷變態(tài)著稱的樸贊郁要翻拍含蓄壓抑純情的《指匠情挑》這真的不由地讓人在期待中顫栗。電影將盡三個小時，分為三個部分。我看第一部分的時候，稍感失望。除了將維多利亞時代的倫敦?fù)Q成了日占時期的朝鮮，故事本身，被叔叔囚禁的天真小姐，和伯爵合力哄騙小姐的下女，二人之間漸生的情愫，我都看不太出來和原作有什么內(nèi)核上的不同。但很快我發(fā)現(xiàn)我大錯特錯了，這是一部如同俄羅斯套娃式的結(jié)構(gòu)上精巧設(shè)計的電影。小姐和下女之間的關(guān)系也和原作截然不同，加入了虐戀和獵奇元素的電影似乎展開了樸贊郁電影風(fēng)格新的緯度。我不想比較，但最直觀的感受是《小姐》是一個更加純愛的愛情故事。就像薩德筆下的《朱麗葉特》，末路狂花但卻擁有圣人祈禱的幸福。