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披著懸疑的外衣的女性感情劇，用了一整季探討女人在感情里被背叛的后遺癥，全劇不到20分鐘來猜測男主的死因，沒有高智商犯罪和意料之外的反轉，甚至還有要出第二季的效果，從第四集開始就忍受不了的快進，第八集的結局也并不讓人滿意，總體節(jié)奏拖沓，可看但并不吸引人

編劇瘋了吧，什么年代了還整這些，人??郭敬明都玩爛了的東西

雖說時長僅為30分鐘，但至少講了60分鐘的信息量，非常深入淺出。論述結構為經濟的三股主要動力——生產率增長、短期債務周期和長期債務周期。盡管生產率對長期很重要，但短期則以信貸為關鍵。信貸相當于向未來的自己借錢（消費小于收入以償還債務），但只要能夠負擔得起，信貸未必是壞事；相反，一個人的支出相當于另一個人的收入，只要是良性循環(huán)就可以促進經濟。短期債務周期主要依靠央行調節(jié)利率對經濟進行調控。由于每一個周期經濟增長和債務均會超出前一個周期，長期下來債務增加速度超過收入，形成長期債務周期。達到長期債務高峰后，政府為減輕債務負擔只能出臺組合拳——政府、企業(yè)和個人削減支出，通過債務違約和重組減少債務，債務再分配，央行發(fā)行更多貨幣。如果取得平衡，可和諧地去杠桿化。健康經濟增長速度應為：生產力>收入>債務。

美學形式上的選取足夠大膽，但鏡頭的運動軌跡因此被限制，而在那些攝影機長卷作畫之外的短鏡頭影像中，又幾乎是再次偏向了歐洲片。職業(yè)演員與素人的混雜搭配所產生的介于紀錄和虛構之間的失衡表演破壞了散點透視抒情的有效整合，大時代背景與人物動機間關系的處理亦西化，表里并不統(tǒng)一。作者需要錘煉更好的調度手法和調教能力，同時較之參照系楊德昌與侯孝賢們，甚至需要更加的私人和自我，這是策略追求所決定的。當然我們需要這樣的華語電影，它再一次喚醒了那些沉寂許久的民族影像呼吸，廣袤地域中埋藏的古韻與新潮翻滾奔騰，并最終匯聚成嶄新的力量和運動。

這樣的電影，比較符合美國現(xiàn)在電影文化的疲態(tài)，只有形式，缺乏內容，廚師在生死邊緣探索的時候，只能浴火重生或毀滅，陪葬的只能是吃瓜的看客。情節(jié)的合理或是細節(jié)的推敲，并不是關鍵，它不是密閉空間的本格推理。它只是一頓飯，一個寓言，它不會是一部偉大的電影，但它也算獨特。