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特呂弗是有多喜歡安托萬

影后自己那條線挺亂的...有種虎頭蛇尾的感覺，后半段節(jié)奏也有點(diǎn)怪，劇本真是一出狗血大戲

8.5 安托萬五部曲之五。冬至之夜，一個(gè)人補(bǔ)完終章，沉沒在萬千感慨之中。濫用的閃回，瘋狂的倒帶，刻奇的劇作，碎片式的表達(dá)，乍看之下，好似某種自戀的平庸。但作品確實(shí)吃盡了五部曲的紅利。前作的人物悉數(shù)登場，母親、初戀、剛剛離婚的前妻、鬧別扭的戀人，特呂弗帶著我在安托萬的人生里一路狂奔，不斷邁近愛情和生活的真實(shí)體驗(yàn)。橫跨二十年的銀幕情感脈絡(luò)在此相聚，跨篇章的人物得以照面，相視而笑然后揮手作別?？烨校瑹嵛?，時(shí)間隨心臟跳動(dòng)般的音符逝去，教人如何不為這樣的句點(diǎn)激動(dòng)呢？

馬賽版的“悲慘世界”。導(dǎo)演從家庭倫理題材入手，由新生嬰兒與出獄的祖父引出貌似光明希望的序幕，之后卻一路走向幻滅結(jié)局。由祖父的角色帶出新舊兩個(gè)時(shí)代的更迭，卻發(fā)現(xiàn)新一代的勞工階級并沒有太大改變，依舊是底層弱勢者，甚至失去了主動(dòng)爭取權(quán)益的姿態(tài)，或者陷入彼此互害的怪圈。而在家庭情節(jié)這邊，主人公不惜重蹈當(dāng)年的覆轍，之前為的是愛人，現(xiàn)在為女兒再度入獄。戲劇化情節(jié)過于顯眼，越看越像八點(diǎn)檔電視劇，剩下一些城市漫游的鏡頭與主人公讀詩的設(shè)計(jì)尚且維持著微弱的“塵世之光”。

雖然看了個(gè)配音版的，但影片本身魅力夠大也罷了。