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拉斯·馮·提爾“歐洲三部曲”終章，獲戛納評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)和技術(shù)大獎(jiǎng)。1.陰暗壓抑的黑白影像與戰(zhàn)后德國(guó)的遍地瘡痍相得益彰，而零星的彩色元素則圍繞著愛(ài)情與死亡，面孔與鮮血，還有一個(gè)緊急剎車(chē)把。2.催眠術(shù)引導(dǎo)語(yǔ)貫穿始終，將觀者一道拉入銀幕之中，宿命而迷離。3.大量俯拍旋轉(zhuǎn)長(zhǎng)鏡頭，透現(xiàn)出上帝視角下的眩暈無(wú)奈，兩周環(huán)繞餐桌鏡加上厚重配樂(lè)，如泣如訴。4.火車(chē)與軌道成為隱喻復(fù)合體，既是現(xiàn)代性與大屠殺的技術(shù)工具，其倏忽的轉(zhuǎn)向與封閉性又喻指迷茫的人心與個(gè)體的狹隘。（冰紅深藍(lán)）

有點(diǎn)像是互相救贖的故事。最終的結(jié)局也許是意料之外情理之中

9/10。我從沒(méi)想過(guò)拉斯·馮·提爾的片子我也能給五星，我一向反感他的道格瑪95，反感他的極簡(jiǎn)主義，鄙視他的自戀，唯獨(dú)這次被他無(wú)處不在夸耀的炫技模式給迷倒了！德國(guó)戰(zhàn)后納粹危害和崛起隱患的反思之作，故事性強(qiáng)，這攝影技巧、這色彩轉(zhuǎn)換、這憤怒迷茫、這催眠暗示，簡(jiǎn)直是東歐魔幻現(xiàn)實(shí)主義流派的大愛(ài)！

可能這個(gè)設(shè)定太強(qiáng)的灌輸給我 讓我失去驚喜了吧

溫柔的尼古拉斯凱奇，還是很迷人的。