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很喜歡前半段的木偶戲 表演者賦予木偶以呼吸 木偶賦予表演者新的名字和裝束 前臺木偶像精靈一樣在空中輕盈地跳躍 通過瞬間的停頓來更新其肢體的擺動 后臺演員棲息于大地 操縱的手勢和姿態(tài)猶如舞蹈動作般優(yōu)雅 父親用舉起木偶的雙手環(huán)抱女兒 姐妹沒有舉木偶的那只手緊緊相牽 臨時工偷看情婦的潛在人選 奶奶坐在一旁默默注視這一切 對死亡凝重氛圍的消解僅通過臺前幕后的跳接便輕巧地浮現(xiàn) 后半段的人物關(guān)系就太“法式”了

男主角太丑了，口音太難聽了，我要得深水恐懼癥了！

一般 豆瓣為什么沒有兩星半

婉轉(zhuǎn)的向你訴說著那個年代的故事。

阿拿手的神秘主義氣質(zhì)，這次感覺更加具體了，關(guān)于人與世界的聯(lián)系種種，蠻喜歡埃爾南殺魚那段的戲，揭露西方文明語境下個體追求無止境的進步和新經(jīng)歷含有對空虛的恐懼，破除“我”的執(zhí)念；人是記憶的容器，某種程度上我們的未來被過去的記憶所支配和選擇；對音響的運用相當細致，在相對靜止的畫面下，聲音推上臺前承擔起或敘事或麥格芬的作用；結(jié)尾的宇宙飛船應(yīng)該都會想到三峽好人吧。