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對(duì)電影里空鏡頭的壓抑感印象深刻，就好像這些幾乎被填滿的沒(méi)有多余空間的畫(huà)面就是困住每個(gè)人的監(jiān)獄。1955-1956年，明明是日本經(jīng)濟(jì)騰飛的開(kāi)端，但在社會(huì)的中下層里，無(wú)論是工薪族/個(gè)體經(jīng)營(yíng)者/手工業(yè)者，甚至是即將退休的老人都對(duì)自己的處境感到不安，人人都在羨慕他人。對(duì)家庭生活感到厭倦，對(duì)工作也不抱什么希望，行尸走肉般的過(guò)一天算一天。對(duì)工薪族們來(lái)說(shuō)，偶爾在打牌喝酒出軌中找點(diǎn)樂(lè)子和刺激，就是他們生活中最大的調(diào)劑了。

初中英語(yǔ)課本上曾經(jīng)介紹過(guò)這部電影，有比較深的映像，如今十余年后終于看過(guò)了這部電影。

這次講的是挽回犯錯(cuò)婚姻的故事。

楊德昌的長(zhǎng)片處女作，將愛(ài)情婚姻人生父權(quán)夫權(quán)女權(quán)家庭事業(yè)出軌所有問(wèn)題塞的滿滿的。 兩封信，病床上午后的陽(yáng)光，海灘，海灘上的尸體，海灘上佳莉的背影。

按照今天的標(biāo)準(zhǔn)，此片確實(shí)老化。主要?jiǎng)∏橥七M(jìn)太慢，緊張感欠缺。因?yàn)榇似恍枰嗉记?，結(jié)果眾多老戲骨未體現(xiàn)出優(yōu)勢(shì)?？傮w上比后來(lái)海狼、野鵝等咬差些。