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我……不理解……即使算上黑澤朋世的演繹加分，這番也沒這么高得分啊……就……極其……普通的日常番啊，絲毫找不到讓人眼前一亮的地方。2023還在拿村姑進城當笑點都能算得上文藝復興了。一路看下來一個記憶點都沒有，我尋思細膩和無聊也不是同義詞啊，吹上天了也只能夸它一句平庸。至于這個若有若無的愛情線，我的評價是不如流星花園。

百年華語電影史話的性別，關錦鵬從家史到影史娓娓道來，如何見證父的神像被拆毀重塑，無處不在的父權(quán)符號一再缺席找尋，鏡頭收束在關母拭淚，母親回歸落腳關導私人告白。女性創(chuàng)作者聲音消失的闡述下，性別政治的追索姿態(tài)分外突兀。作為獨享主權(quán)的男性群體，結(jié)構(gòu)偏差先于意識自覺存在，短視和成見都有跡可循，以至于當謝晉說出男性書寫的女性故事必然優(yōu)于女性主筆時不覺荒唐，被主流思潮囚禁的他，寫出霸王別姬的前身舞臺姐妹，自然萌發(fā)的情誼終成權(quán)力機構(gòu)強奸后的馴從代言，作者和影片皆是乖順尸體，歷史的囚徒。徐克鐘情錯位母題卻始終是異性戀秩序的維護者，浪漫化雌雄扭曲只是凝視托詞，正如張國榮一語中的，華語影片的性別問題最終歸結(jié)道德。關注邊緣就是試圖反操權(quán)力，而諸如任白在大眾觀念得到特赦不過是仰望戲臺，才子佳人登對抹煞的群體自由。

太好看了?。。?！謝謝尊重觀眾

男生女相：華語電影之性別

能看出導演憋著勁兒地想要講述當代人的生活困境，拋出了一個又一個難解的危機，可不論是女性的欲望出口還是金錢驅(qū)使的奴性，這些問題被混雜在一起以一個所謂文藝的形式打包后就變得像一紙空談，導演不如把風格做成徹底的黑色喜劇，說不定諷刺力度還能大一些。