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一般的劫持人質(zhì)片大多是要以綁匪和人質(zhì)為主角，而本片反其道而行之，劫持過程完全隱匿在房門背后，看到的只有門和窗，情節(jié)是根據(jù)里面的聲音推動，電影拍的人物都處于門外的援救人員。比較下來，這樣的沖突效果松懈了些。而許多在監(jiān)獄之外無關(guān)主線的閑筆，需要結(jié)合1936年希臘歷史背景，才能搞懂。 視覺風(fēng)格初成，長鏡頭調(diào)度、俯視機位，360度環(huán)拍可能有頻繁濫用的傾向。

一直覺得匹諾曹是個很壓抑的童話故事，小木偶不是男孩，爸爸如此孤單，它卻不聽話，三番兩次逃課說謊。 這也是一個我認為比較壓抑的電影，杰佩托想著逝去的兒子卡洛，認為匹諾曹是個負擔(dān)。他想為杰佩托解憂，卻深受奴隸制一樣的工作中，不僅賺不到錢，還受到虐待；因為不死之身而被強行送去戰(zhàn)場，又兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回到大魚的肚里與父親團聚；為了拯救父親變成真正的男孩，又因為蟋蟀的許愿活了過來。 匹諾曹從出生開始，似乎就是為了他人而活，一開始為了父親的期許，后面為了給家里掙錢，之后又是變相的為國家效力。最后的最后，他離開了，是為了自己而活嗎？ 生命是美好的饋贈，在懼怕死亡的同時，我也在感慨和感激能夠被給予這次機會的幸運。但希望我們，這些生活在家人社會壓力下的匹諾曹，也可以活出自己。

受不了無厘頭的低俗笑話?? 男人一定很愛看吧??

蟋蟀死后 匹諾曹把它放在了自己心中（字面意義上的）我的眼淚在這一刻沒忍住

新舊交界的時代，東方與西方文化的交匯，思想的碰撞。日本武士VS西方火槍的沖突。影片有些禪宗的意味。在中土還原日本景色簡直是再合適不過了，毫無違和感，尤其是那座“富士山”。誠然，日本的不少文化都是來自中國，是中國的學(xué)生，拋開民族仇恨不談，它們留下了一些中華文化的精髓，是我們早已遺忘的