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大腦里塞滿了東西 最奇幻的段落在衛(wèi)衛(wèi)帶著老陳在公路上騎行 他說野人在后邊跟著你呢 但是孤獨(dú)的公路后面只有我的眼睛 我是野人嗎 座位身后的大叔說自己的糕點(diǎn)芝士太甜 和鄰座的小哥手肘連帶體溫的接觸 散場(chǎng)后一個(gè)孩子追著開往錦江樂園的地鐵跑 我的生活也是長鏡頭嗎 也想盡可能短暫地眨眼不去切割它

分章節(jié)既能挽救素材散亂，也會(huì)放大這個(gè)問題；過于急切地說問題，從效果看，還是穩(wěn)一穩(wěn)比較好，至少可以多在現(xiàn)場(chǎng)呆一呆，別凡事就問，或者再攢點(diǎn)素材，別急著發(fā)私信；調(diào)色不錯(cuò)，為什么字幕沒有調(diào)色師的名字？

當(dāng)劇情推進(jìn)到醫(yī)療村莊，你就知道情人快要出現(xiàn)了??雖然一切都程式化，但巴黎摩托追逐戲，利用低機(jī)位的貼近跟拍，帶有強(qiáng)烈的沈浸感和速度感

跟蹤拍攝9年，這份執(zhí)著值得尊重，今天是消滅絕對(duì)貧困的一年，希望貧困真的可以消失，而不貧困人的消失。電影以一個(gè)旁觀者的角度，客觀的記錄了湖南湘西某地礦民的生活，這樣的電影比起事件本身更可貴，即使今年真的實(shí)現(xiàn)消滅絕對(duì)貧困的目標(biāo)，過去曾有過的苦難我們也不應(yīng)該忘記！

盡管意外，但并不完全欣賞它的形式，過分在場(chǎng)的攝像機(jī)，歐洲語法。我對(duì)它的主題更有興趣，詩和長鏡頭既豐富也延宕了劇作的展開——在循環(huán)（而不僅是倒流）的時(shí)間性，和我熟悉的黏稠的南方村鎮(zhèn)的空間感中，反復(fù)講述著人的補(bǔ)償。面對(duì)當(dāng)下中國普遍的流逝和喪失，這部電影本身就是一種補(bǔ)償。