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韓劇時(shí)代劇典范，人物舉止細(xì)膩、情感層次豐富、對話邏輯性強(qiáng)而富有文采，劇情流暢富有張力。而且比起年輕的帥哥靚女，幾位風(fēng)韻猶存的半老徐娘塑造更為出色，對當(dāng)時(shí)社會風(fēng)氣風(fēng)俗也有不流于俗套的表現(xiàn)。

中國無聲電影的高峰，不僅在故事的編排上充滿悲情色彩，更是在藝術(shù)成就中達(dá)到了高潮，片頭的介紹就已說明一切，一個(gè)街頭的卑女是下賤的，但在一個(gè)孩子的面前卻是一位圣潔的女性，在含蓄的藝術(shù)風(fēng)格中見證的不僅是一對母子的悲劇，更是一個(gè)時(shí)代的悲劇，電影更是批判了這種空洞的人道主義在畸形社會中是如此軟弱無力，具有前衛(wèi)思想的校長卻受排擠，過著雙重生活的女主更是無法適存，本質(zhì)上電影未逃脫影戲的戲劇結(jié)構(gòu)，但完美繼承了其優(yōu)良的中國傳統(tǒng)劇情沖突所帶出的情感渲染與思想覺悟，同時(shí)阮玲玉的演技更加重了電影的魅力，楚楚動人的銀幕形象已流芳千古，更是在其本人的憐憫生涯中感到悲涼與觸動，可以說《神女》帶來了30年代左派電影的創(chuàng)作高峰，也帶來了阮玲玉的電影生涯巔峰

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看得痛快酣暢，警車是要玩疊疊樂嗎

美～人美景美音樂也美，很經(jīng)典。