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看完無話可說 模型殺手簡直！?。?！

60年代的女人困境如今還是“正發(fā)生”，臨場感強，過度聚焦免不了局限，人物略單薄，訴求也只停留于口號，聯(lián)想到《女人韻事》里的時代口音和《四月三周兩天》的精妙調(diào)度

楊冪的臉沒整容時也很好看?。⒁喾坪每矗?/div>

讓我想起了很多年前失戀的時候，獨自一人在外面旅行，與影片里荒蕪人煙飄滿大雪的小島不同，當(dāng)時在一個繁華的大都市，熠熠生輝的高樓下，一樣的孤獨和惆悵。后來，也和影片里一樣，遇見了很多人，形形色色的人，也有新歡，但也大多擦肩而過，很多未競的承諾，無論是否遺憾均成為過去。電影將這種情緒表現(xiàn)得細(xì)膩悠長，但總得來說仍然略顯老套、缺乏新意。

無能的人之所以卑劣、墮落，是因為不能通過自身滿足自己，需要不斷向外界索求。為了填補內(nèi)在的空虛，他們彼此掠奪、盜竊甚至殺戮。 成人幾乎都是無能的。當(dāng)孩童成長到足以意識到自我存在的那刻起，他就變得更加盲目和愚蠢，他發(fā)現(xiàn)他是那么無知，故此又是那么饑渴。他開始同時向自身以及自身之外發(fā)起戰(zhàn)爭，不停地擴張、延伸。他對自己的無知毫無反省或者過度絕望，并固執(zhí)的將無知理解成一種“缺失”。比起發(fā)覺自己一無所知他更愿意認(rèn)為自己只是一無所有。由此，他對“得到”總持有極高的狂熱，變得永遠(yuǎn)在追逐和爭取而不是探索和學(xué)習(xí)。最終他也會擁有一切，在其愈加膨脹的身軀里，裝得了浮夸的世界，唯獨容不下真實的自己。