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48年和春天本是個辭舊迎新的時刻，可新人新事物帶來的是舊病未除又添心病，一年往復又一年困在了廢墟小城殘墻。以小見大，直到可見其對國家命運的預言。雖說那時臺詞表演有些笑場，但從技術(shù)表現(xiàn)意境構(gòu)圖上來說不愧中國最偉大的電影。資料館修復版。

雖然港片來來去去都是警匪，反黑，臥底，掃毒……但還是可以期待一下，萬一出了個爆款也說不準。

日本的青春片總是給人年輕什麼都可以的感覺.

喜歡日影的原因就是它會摒棄掉任何龐大的敘事，而只專註私人領(lǐng)地中的個體，時間和空間的組合會留下印記，雕刻在千姿百態(tài)的人物身上，無論是步履匆匆的上班族，還是如惠子這般用身體感受荒川緩慢律動的邊緣個體。有兩層邊緣和中心的敘事線索，一是荒川與東京中心，二是殘障人士、少數(shù)群體、守著老街區(qū)的理想主義者與逐漸被精英潮流裹挾而去的無數(shù)普通人。惠子的世界沒有聲音，所以她需要借助各種肢體動作、氣味，甚至是光線陰影，來感知周遭的變化。會長說專註拳擊時，惠子很享受那一刻「無」的感覺。雖然聽覺喪失了，但她還有一雙敏銳的雙眼。表面上看交流無法進行，但擺脫標準化的音聲而調(diào)動各種感官，實則創(chuàng)造了拉近人心的環(huán)境。這是寫給所有失意者的浪漫詩歌，宛如陽光中浮動的灰塵。只要看到就好了，就這樣一點溫度讓我還能繼續(xù)堅持下去。喜歡結(jié)尾。

聽完戴爺?shù)奈谋揪x立刻觀看這部電影——神作啊神作，長鏡頭、場面調(diào)度、獨特的聲畫疊用、每個鏡頭畫面無時不刻都在向人展示人物復雜的關(guān)系，內(nèi)在邏輯聯(lián)系極其緊密，破敗的空間時刻營造者壓抑、絕望的觀影感覺，充滿著“以我觀物、以我聽物、以我思物則物皆著如玉紋加之于我身的現(xiàn)場親臨感，絕望和無奈