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吊，這恐怕今年上影看到最驚喜的片子，結(jié)局拍的不好，但按驚喜程度可以直接頂?shù)綕M星了。這片最詭吊的地方是將近50%的鏡頭都用變焦鏡頭拍，濫用變焦，即便當(dāng)年的《畢業(yè)生》也不敢這么拍啊?？戳艘粫?huì)才理解，其實(shí)用鏡頭變焦來呈現(xiàn)一種緊迫的瞬時(shí)視覺體驗(yàn)，好比人上一秒仔伏案看書，下一秒被十米開外走廊里的人叫住，從看書到抬頭所產(chǎn)生的集中到開闊的視覺變化過程可以很好的被變焦鏡頭表現(xiàn)出來。而變焦鏡頭刻意地過度使用，意在突出一種人物行動(dòng)被頻繁打斷的中年忙碌感，表現(xiàn)人到中年來自外界的焦慮感。片名《人到中年》，實(shí)際以人喻國，角色所處的中年危機(jī)與國家的中年危機(jī)無異。在討論中加入了強(qiáng)烈的個(gè)人生活與社會(huì)主義沖突的探討，切實(shí)地揭露社會(huì)問題。

關(guān)于戰(zhàn)爭，總能從不同的方面來展現(xiàn)人性，無論正義善良或者殘酷都是最真實(shí)的體現(xiàn)，影片本身所帶來的感情色彩正是如此

幾十年后沒有了成龍大哥和李連杰大哥和甄子丹大哥，中國的武術(shù)還會(huì)被外國人重視嗎？中國的武術(shù)片還能世界一流嗎？真擔(dān)憂

不知道這電影到底好在哪里，我覺得是很普通的戰(zhàn)爭片

同樣離不開時(shí)代傷痕的拷問和反思，第五代在形式和美學(xué)的探索上大放異彩，第六代開創(chuàng)了華語電影的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)風(fēng)格，而只有第四代導(dǎo)演的作品注重寫意和個(gè)體人物心理的刻畫，因此第四代的作品也是最具有詩意的，像“水”作為意象就曾多次出現(xiàn)在他們的電影里。