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沒有了得炒閑飯的羅嗦，這部片子新浪潮得看不出是女導(dǎo)演的作品。全片著重地表現(xiàn)一個慘字。阿成被地雷炸死，祖名在偷渡的時候被亂槍斃命，死不暝目。芥川看見越南革命的真相，幫琴娘和二弟離開的時候卻被燒死了。殘酷得像大島渚…

雙線敘事，歷史與人性兩層的融合。見面會上導(dǎo)演說想反映異類與集體(意志)的關(guān)系。我感覺奎瘋還是代表了歷史的創(chuàng)痛記憶(荒謬、慘烈)，以隔離的姿態(tài)被新的現(xiàn)實(shí)淡忘，這個題材在那個時代展現(xiàn)出微妙的鋒利性，拍出來即是態(tài)度。聲效、調(diào)色與攝影都很飽滿，全當(dāng)?shù)胤锹殬I(yè)演員創(chuàng)造紀(jì)實(shí)回憶。

1995年的電影，想象力豐富。劇情簡單，人物單薄。

電影文本不錯，但在鏡頭上太炫技了。而且主人公王奎生的塑造過于臉譜化，不如小芬父親和樹滿的塑造那么豐滿。個人在舊時代被異化，然后又被新時代徹底的拋棄，憐憫的少數(shù)人與冷漠的多數(shù)人，悔恨與迷茫，新的異化。確實(shí)是魯迅式的，但也沒有太獨(dú)創(chuàng)太新鮮的東西了。無意苛責(zé)，就國產(chǎn)電影而言已是佳作。

有時候會在人行水泥路上看見一只蚯蚓。 你會發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)離草地或潮濕的泥土很遠(yuǎn)了。 但沒人忍心告訴他的努力都錯了方向。 它錯了嗎？此刻觀看著他的人類是對的嗎？ 赫爾佐格的《賈斯伯荷西之謎》里，加斯荷伯說他做夢好多人在爬山，有慢有快，急急忙忙或者坐下休息，像一支隊(duì)伍。 而山頂就是死亡。