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李安在劇本里寫到了一個從未出面的人物，老張。這個數(shù)次被高家父母等人提到的人物，在偉同結(jié)婚的時候也送上了一份厚禮。李安讓茫茫多不具名的群像在婚宴中登場，唯獨在畫外留了這么一個人物占位。這個不起眼、自然的、又反復(fù)在劇本中點墨的存在，或許不只是一手閑筆了。從幾句臺詞中我們知道，老張跟隨高爸爸，在高父母這個家庭中生活了幾十年，這份關(guān)系莫名對位于高偉同、威威和賽門，賽門像老張一樣做著一手好菜呢！而高爸爸點出的“我不讓他們騙我，怎么抱得了孫子呢”同樣也意味深長。也許各種蛛絲馬跡暗示著高爸爸絕早于故事的開始就知道了“真相”，只是他自顧不知逼由高母催著兒子去騙他呢？當(dāng)然，影片顯露的情節(jié)就小心翼翼點到為止了，但這或許是李安賦予看似隨意的文化和解的必然性所在。高爸爸或許也是那句“五千年性壓抑”的一個結(jié)果呢。

比《女巫布萊克》更簡陋，更極端，更實驗。雖說Slenderman很詭異，但遠(yuǎn)不及鏡頭記錄下的戶外空曠感來得恐怖。其實這部作品可以和白石晃士的偽紀(jì)錄作對比（尤其是空間穿透一段，完全跟白石的戦慄怪奇ファイル·廁所花子篇有異曲同工之處）。大理石黃蜂有無限的映像延伸，而白石僅能從投稿映像作有限利用

作為94年的片子，布景和服裝已經(jīng)很細(xì)致了，但是我還是看不懂劇中人物的心理，恩，是每一個人的心態(tài)。

多出的一分只為了潤潤啊

導(dǎo)演是男主的爸爸，女主是男主的繼母...女主演的還是很美艷的，他丈夫有點...