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第29屆奧斯卡最佳男主角：尤·伯連納，其他提名：詹姆斯·迪恩【巨人傳】，洛克·赫德森【巨人傳】，柯克·道格拉斯【梵高傳】，勞倫斯·奧利弗【理查三世】

無論色調的突轉、畫質的變化還是配樂的“濫用”，無不延續(xù)了戈達爾的影像實驗。但和《狂人皮埃羅》不同，《蔑視》太像對安公“愛情三部曲”的臨摹，但它又把愛欲的流動/不確定性簡化成某種突發(fā)的厭倦，還是會讓觀眾有些迷惑和煩躁的。碧姬·芭鐸反復出現的半裸胴體，作為情欲的外化，承載的多是男性凝視，對女性性感形象和喜怒無常的隱性嫁接，不能不激起我的警覺。作為新成長起來的一代戛納影迷，對本片最深的印象是片尾俯拍建筑階梯，那成了70屆的海報。

運動拍的很美，很夢幻，結合了神話傳說，展現自然美，人體美。

德萊葉的貞德是受難，布列松的貞德是獵巫。大半時間給了基于當年庭審記錄的復盤（太贊了），電影語言如大理石雕塑般單純靜穆，結尾烈火——濃煙——碳木恰到好處。人類社會從未停止過獵巫，從未。

失敗者的輝煌時刻，可以看到1936年時候的世界，不只是體育，還有政治。其實不能拿現在的文明尺度去衡量當時人的價值觀，雖然短短過去不到一百年，但最近價值觀的形成是二戰(zhàn)后的。