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演員還算順眼，演的還算可以，在《新紅樓夢》的對比下，這部劇就顯得好多了。起碼我能夠耐著心看下去

撿到棄嬰的流浪漢并與其相依為命的故事。所謂人道主義大概就是一個(gè)身處不幸的人對比其更加不幸的人伸出援手并互相依靠吧，而在這個(gè)過程中又有人性的各個(gè)方面的折射。 卓別林善于利用角色身邊的小物件， 以小物件呈現(xiàn)辛酸的喜劇感。 故事開頭流浪漢撿到棄嬰時(shí)糾結(jié)的心理通過一連串外部動(dòng)作刻畫表現(xiàn)出來、中間流浪漢與其養(yǎng)子互相配合著一個(gè)砸玻璃一個(gè)修玻璃以謀生、孩子給父親攤煎餅，父親數(shù)數(shù)分好的餅，數(shù)量一人一半把餅切給孩子，所有這些外部動(dòng)作都表現(xiàn)了全面的人性和善良。此外細(xì)節(jié)上還帶到對社會(huì)問題的呈現(xiàn)。結(jié)尾夢境插入，嬉笑的天堂中也有罪惡。是喜劇，也是辛酸的社會(huì)劇，笑中帶淚。

這是我的心，只要你明白就好，別人都管不著。

卓別林的第一部長片，表演天賦已經(jīng)開始為影片本身服務(wù)，而卓別林則讓電影為自己服務(wù)，他控制了觀眾的悲喜情緒，“a picture with a smile-and perhaps,a tear”；細(xì)節(jié)依然出色（砸玻璃，床單），而分別的橋段以及夢境更是神來之筆。

“愛情故事里，不只有愛情，有種很簡單的我愛你，沒錯(cuò)，我們深愛著彼此?！?想不到《殺人的夏天》的讓·貝克還導(dǎo)演過如此溫情的小品。德帕迪約憨厚、善良的形象很得人心。