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本周Sneak Preview。句式雜糅的典范，各個層面都貫徹著后現(xiàn)代的拼貼，只值一句oberfl?chlich。不過也多虧了“我全都要.jpg ”的做法能讓電影元素有德國百年空間博物館般的視覺表現(xiàn)。??是給色彩設(shè)計的，東德八十年代的室內(nèi)空間設(shè)計得非常舒適柔和，服裝色卡選得挺好，算是乳東德的同時又在畫面上平反了（嘖嘖嘖 政治正確和電影視覺兩邊都討好，挺精明:) 于是也如愿拿到慕尼黑電影節(jié)的新人獎。處女作不易，加一星以資鼓勵。

比期待的還有好看一百倍QAQ歌曲都超好聽，值得無限循環(huán)。法劇真是從舞臺燈光服裝表演都做得華美又精致。小米一出場就帥到我了，眉眼很迷人，看到有評論說是boyish和man的結(jié)合。有生之年也想現(xiàn)場去看一次歌劇啊

#2023 13thBJIFF 保利天安門 4.25 4.5。概念性的元電影，充斥著各種隱喻和小把戲；黑白的虛化的人像、被吸出的藥丸和打上馬賽克的嘴，搞笑荒謬又令人恐慌。小女孩在心理診療室說，她非常擅長驚叫聲，說完就吼向了攝像機(jī)中的世界。到底是情緒鑄造了音樂還是音樂產(chǎn)生了情緒，那些沒有臺詞的人跺腳產(chǎn)生的節(jié)拍在隔著一道銀幕的影院內(nèi)回蕩。

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《冷血驚魂》是身體向空間的不斷延展，那么《苔絲》則是一種被視為身體的空間意識，就在那場創(chuàng)傷性的，苔絲與亞雷克的“強暴”之后（就在“關(guān)鍵時刻”，維多利亞式的，象征著道德的濃霧恰逢其實地到來，波蘭斯基不僅復(fù)刻了道德律令掌控下的含蓄創(chuàng)作，這一幕的消失也證明了它將不斷出現(xiàn)），波蘭斯基使用了一個相似的，以空間為主導(dǎo)的，情色與恐怖并存的場景：苔絲將自己閉鎖在房間之內(nèi)，亞雷克在外面請求進(jìn)入。影片也對應(yīng)著苔絲本人的不斷自我閉鎖——現(xiàn)代主義的創(chuàng)痛。 波蘭斯基版《苔絲》的問題和它的優(yōu)點一樣明顯，他過于沉浸在對于情感的描寫之中從而令劇情成為了倉促的表演。