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作為一部普及性、藝術(shù)性而非研究性的文學(xué)紀(jì)錄片，該片無意在葉嘉瑩女士的生平、社會(huì)經(jīng)歷同其創(chuàng)作與研究的具體內(nèi)容之間建立起明確的關(guān)聯(lián)，亦未試圖對(duì)其去國(guó)複又歸國(guó)的道路選擇給出一種統(tǒng)一的解釋，這可能與其工作文類主要是詩(shī)詞有關(guān)，而葉嘉瑩的創(chuàng)作和研究與時(shí)代的關(guān)係，恐怕也不及其同輩齊邦媛女士那樣清晰。當(dāng)然這也使影片的創(chuàng)作約略擺脫了“離散”（exile）等既有論述框架的束縛，這部無旁白的傳記片得以成為葉嘉瑩詩(shī)的詩(shī)意而靈動(dòng)的擬態(tài)：具體的線性時(shí)間和地點(diǎn)信息常被放逐（如傳主幾時(shí)從何處畢業(yè)/到何地訪問，以及晚年在國(guó)內(nèi)外的具體工作安排），創(chuàng)作者更在意維持一種影像敘述“淡而化之”的詩(shī)性。當(dāng)然這樣做的效果有時(shí)或如轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)採(cǎi)用的空鏡，成為某些特定意象的羅列，而略輕於深刻的邏輯。2020年10月16日20:25於中間藝術(shù)區(qū)影院5號(hào)廳。

了不起的夜晚，期待演員范丞丞的精彩表演，迫不及待了，快快快吧

基本還是那種以“名詞解釋”作為主題，再套一個(gè)看起來高級(jí)但其實(shí)牽強(qiáng)附會(huì)的概念，再加上第三世界稍顯魔幻的隱喻氣質(zhì)，影像上再稍微有點(diǎn)追求動(dòng)動(dòng)心思，足以收獲一批擁躉了。可是這種形式是不是也可以看作是一種可以批量復(fù)制的模板呢？在我看來，言之無物可能是最大的問題吧。

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這一世，只談詩(shī)詞風(fēng)月，不訴離別與國(guó)殤。