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你說是她兒子，怎么就不能早點(diǎn)喊出“你哥哥已經(jīng)死了”；他是你兒子，在被折磨松綁后，為啥第一反應(yīng)不是將他制服，卻是逃跑？。整部片在邏輯上都非常做作，就是為了“留懸念”而一直故弄玄虛。

充滿著扭曲邪惡詭異，歇斯底里，阿佳妮太美也演的太出色，在一次次癲狂中觀眾同樣感受這極度的不適，著魔，被迷惑無法遵從自己的意志只能不斷的深陷無法自拔~ 但其中太多的隱喻并不只是夫妻之間欲望之中，公司人最后的出現(xiàn)到底意味著什么？

逝去的老人，成長的孩子，有人走出去不愿回來，有人逃不出一雙拖鞋的清晨。丟失的發(fā)動(dòng)機(jī)找不回，酒鬼的沉淪是歸宿。雞尾酒和冰激凌，火箭升空，外面的世界車水馬龍，郵差劃破平靜的湖面，從生到死，從夜到明，困在白天與黑夜里

嘆為觀止！不瘋魔不成活！極致美艷的女神與極端骯臟的魔鬼交媾的畫面永生難忘。這部電影集中了祖拉斯基的極端猛烈的情緒影像和阿佳妮讓惡魔都望而生畏的瘋魔演技，就如浮士德一樣與魔鬼做了交易，才演繹出如此天才之合的杰作！

電影從郵差人這個(gè)流動(dòng)性職業(yè)出發(fā)進(jìn)行觀察和思考，逐漸貼近了一個(gè)還保留著某種社會(huì)主義浪漫主義特色/歷史記憶的邊緣小鎮(zhèn)，并對(duì)這一代人的日常進(jìn)行記錄。那些參加過戰(zhàn)爭的人，如今生活在貧困中，依靠政府的補(bǔ)貼金生活，像塵埃一樣歸于落寞。導(dǎo)演將視角更多留給局部空間，荒野和廢棄場所。一切都在隨著時(shí)代慢慢走向頹廢，等著被時(shí)間吞沒。甚至郵差這個(gè)職業(yè)也可能永久性消失。伴隨著對(duì)集體主義時(shí)代的懷舊。